Edgar Degas (1834-1917) - Lot 118

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Lot n° 118
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Edgar Degas (1834-1917) - Lot 118
Edgar Degas (1834-1917) Cheval avec Jockey, dit aussi Cheval au galop, la tête tournant à gauche, les pieds ne touchant pas le sol Modèle créé entre 1865 et 1881 ; édition par A.A. Hébrard entre 1921 et 1937 Groupe en bronze à patine brune Le cheval signé “ Degas ” et porte le cachet du fondeur “ CIRE / PERDUE / A.A. HEBRARD ” Numérotés “ 32/Q ” pour le cheval et “ 36/Q ” pour le jockey sous le pied gauche Dim. du cheval : H. 24 x L.36,2 x P. 13 cm ; Dim. du cavalier : H. 22 cm ; H. totale du groupe : 30 cm Provenance : • Galerie Max Kaganovitch, Paris ; • The Lefevre Gallery, Londres ; • Collection William et Eleanor Wood Prince à Chicagon acquis du précédent en 1954 ; • Vente Property from the collection of William and Eleanor Wood Prince, Chicago, Illinois, Ne-York, 7 mai 2009, n°211 ; • Collection particulière ; • Vente New York, 7 novembre 2012, n° 374 ; • Collection particulière Exposition: -Degas, Berne, Kunstmuseum, 25 novembre 1951-13 janvier 1952, Bern, Fritz Pochon-Jent, 1951, n°197. Autres exemplaires répertoriés : • Edgar Degas, Cheval au galop, la tête tournée vers la droite, les pieds ne touchant pas le sol, fonte entre 1919 et 1921, alliage de cuivre, numéroté " 32/MODELE ", 36,7 x 13,3 cm, Pasadena, Norton Simon museum, inv. M.1977.02.50.S ; • Edgar Degas, Jockey, fonte entre 1919 et 1921, alliage de cuivre, numéroté " 36/MODELE ", 20,3 x 10,3 x 10 cm, Pasadena, Norton Simon museum, inv. M.1977.02.51.S ; • Edgar Degas, Cheval au galop tourn ant la tête à droite, fonte entre 1921 et 1931, bronze, signé " DEGAS " sur la terrasse, cachet " CIRE PERDUE A.A. HEBRARD ", gravé " 32/P " et " 32 ", H. 24,8 x L. 13,1 x P. 36,6 cm, Paris, musée d’Orsay, inv. RF 2117 ; • Edgar Degas, Cheval avec Jockey, fonte en 1920, bronze, signé sur la base " Degas ", inscrit " 36/A " sur le pied du jockey et " 32 " sur la base du cheval, cachet " CIRE / PERDUE /A A HEBRARD " et numéroté " 32/A ", 28,6 x 36,8 x 13,2 cm, New York, The Metropolitan museum, inv. 29.100.436a, b ; • Edgar Degas, Cheval au galop, la tête tournée vers la droite, les pieds ne touchant pas le sol, bronze, 23,5 x 37 x 13 cm, Sao Paulo, museum of art Sao Paulo, inv. MASP.00406. • Edgar Degas, Cheval et Jockey, bronze, signé, numéroté " 32/R " et " 36/R " , Cophenhagye, Ny Carlsberg Glyptotek ; • Edgar Degas, Cheval et Jockey, bronze, signé " Degas ", cachet " CIRE PERDUE A.A. HEBRARD ", numéroté " 32/T ", jockey numéroté " 36/T ", H.24,8 x L. 13,1 x P. 36,6 cm, Troyes, Musée d’art moderne. Bibliographie : • Joseph S. Czestochowski, Anne Pingeot, Degas Sculpture. Catalogue raisonné of the Bronzes, Memphis, 2002, p. 185 et p. 191. Degas. The sculptures, a catalogue raisonné par Sara Campbell, in Apollo, août 1995, vol. CXLII, n°402, p. 27. Littérature en rapport : • Degas sculpteur, cat. exp., Roubaix, La Piscine-Musée d’art et d’industrie André Diligent, 8 octobre 2010-16 janvier 2011, Paris, Gallimard, 2010, modèle répertorié sous le n° 45, p. 131, pp.17-19 ; • Suzanne Flover Lindsay, Daphné Barbou, Shelley Sturman, Edgar Degas sculpture, Was-hington, National gallery of art, 2010, modèles répertoriés sous les n°6a et 6b, pp. 80-83, pp. 64-65; • Mariel Oberthür, Edgar Degas en Normandie : le peintre du cheval et des courses, Montreuil, Gourcuff Gradenigo, 2018, pp. 56-79, pp. 173-180 ; • Hedberg, Gregory, The Degas Plasters : Groundbreaking Revelations about Degas’ Sculpture and the Hébrard Bronzes, Stuttgart, Arnoldsche, 2023. Dès les années 1860, Edgar Degas (1834-1917) développe une véritable fascination pour les chevaux et les courses hippiques qui deviennent ses premiers sujets d’étude, bien avant ses célèbres danseuses. Contrairement à nombre de ses contemporains, Degas ne se limite pas au portrait équestre ; il observe les animaux avec une grande assiduité, cherchant à en saisir le mouvement et comprendre la diversité de leurs allures. Alors que les premières esquisses figurent des chevaux debout ou au repos, Degas semble s’être probablement appuyé sur les travaux photographiques de Muybridge sur la décomposition du mouvement pour réaliser des chevaux en pleine action, au galop ou au trot. Ces esquisses modelées en cire s’inscrivent dans l’élaboration de son œuvre peinte. On peut ainsi rapprocher notre groupe Cheval et Jockey du tableau Le Champ de courses, jockeys amateurs près d’une voiture (Paris, musée d’Orsay, inv. RF 1980). À la mort de l’artiste, son atelier renferme plus de cent cinquante esquisses principalement en cire. En mai 1918, ses héritiers signent un contrat d’édition avec la fonderie parisienne d’Adrien-Aurélien Hébrard portant sur soixante-treize modèles. Ce contrat prévoit la réalisation de vingt épreuves pour chacun des différents modèles auxquels s’ajoutent deux séries réservées, l’une destinée aux h
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